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他对职业一词的涵义从未进行过深刻的研究，但他从不放过取笑那些在职业病里十二分滑稽地生活着的人的机会；当他面对一个职业的微笑和一个训练有素的手势时，他简直难以容忍到要对那张机械的脸吐唾液，要用钝刀戳掉那变异的手指头。他对“职业”的敏感就像小人对别人隐私的敏感。他为自己没有一个可以称得上职业的工作而庆幸，他认为自己是时间的主子，空间的皇帝，为所欲为地操持着自己的一切，虽然他有一个被他常常忽视的职业，拿着上不了天也下不了地的薪水。
他确信自己已经是一个自由的艺人、诗人、独人、浪人，一个高质量的男人，以及只能对自己负责的自己的经纪人。他为此而乐不可支。他的“艺人”身份常常无限伤感地和“浪人”对话，叙述衷肠。他不太习惯自己在做诗人时和经纪人混淆时的感觉，他认为是狗屎和法式面包之间的关系，但那风味还是蛮打动人的。他获得了读者，也取得了金钱，他不大认真地对待友情（他怀疑友情的动机），也玩弄着爱情。他不断地变换着角色，开始艺人的怪癖行为，那是艺术必然的宠儿；他夸张了诗歌的表现功能，肆意地组合新的词汇，让读者懵懂，也让他们着迷，但可爱的他往往会为其黑色幽默式的意义增添一点人道的东西，他认为，诗歌和一个妖野却又有着国色天香的妓女差不多，而有时他又张狂地呼唤：“诗呀，我的上帝和上帝的亲娘！”他失去了生活的规律，他确实不太需要这个玩意儿，困了就睡，兴奋了就去附近的窑子和心爱的“肉肉们”即兴发挥一场真假不辨的爱情游戏，或者背了相机出外周游一圈，或者写作写到鸡叫，还误以为是王母娘娘被奸污，或者在闹市区大肆购买旧书旧报，将自己以为是珍品的东西剪辑下来，久了，就烦了，便订阅新的报刊，却为那些应景文章生着闷气；或者脱光衣服在屋子里折腾，倒叉，劈腿，僵尸出行，鸭子上架，猫钻煤灶，柔姿霹雳舞和嗲着声线线儿的唱游……他蔑视规矩，对传统半推半就；他曾经畅游北方，迷恋草原和黄土、唢呐和秦腔，后来，他觉得南方的水性杨花才是他挥洒自由心性的地方，他想到瘦腰肥臀的南方去了。可他前脚刚在江南落下，后脚就提起一句横扫江南的话：“你们这儿有爷们儿吗？”当场就惹得几个江南男人怒目和他对峙良久……
他究竟是一个什么样的人呢？
问这个问题其实没多大意思，有人说“人生来就已经死了”，他不正实现着这句大智大慧的话么？
同那些故意树敌或因半明半暗的行为树敌的人不同，他的心机几乎还处于孩童的启蒙时代，对世事一窍不通，他那些足以使庸碌之人羡瞎双眼妒烂肝肠的才华，他离群索居淡泊荣华的行为，他蔑视规矩、条例的言辞……使他几乎遍地都是敌人，他身边的每个空气尘粒都沾上了敌人的气味。他瞪直了双眼，以为别人若不是病了，就是脑子愚笨，而众人也在斥问：“你脑袋亵渎了神灵，神灵的脑子里也和你一样被灌了豆腐渣了？”但他觉得自己的言行并未冲犯他人，没什么不对，那众人干嘛老是与自己过不去？这些蝇营狗苟之徒斤斤计较于一分一厘的得失之后，怎么还要来计较和亵渎自己的特立独行呢？
不用再赘述了，他只有摈弃上苍的赐赠，返回平常、世俗和强烈的私欲，就没有几个人愿意成为他的敌人了。要命的是上帝也不懂得这个人，懂了也不愿意这样。这个连上帝也不敢扇其耳光的家伙，在他三十七岁那年却给了上司一记脆生生的耳刮子。他对碰上的第一个同事说：“可惜呀，浪费了我一巴掌的灵感！”
他是一个童话，可惜安徒生老先生已经远离人世。他是一杯咖啡，被提了神气生活的人，反倒将余下的汤水喷在他身上。他是一剂春药，被催胀了自身的欲望和助长了他人的邪恶两种本质所局限，也就是说，众人是那么愿意得到他（天才与春药的合并），而得到他、吃尽了他之后，又以多么义正词严的方式谴责他，叱他扰乱纲常、伤风败俗。
他是一个梦，无序而充满了趣味。
第十三卷第三章
他爱上了一个公主。他天真地将未曾被男人刺破处女膜的女子称为“我的盖碗茶”“我的包谷芯”“我的奶糖”“我的公主”“我的窝窝头”“快乐的元旦节”……那是一个罪犯的女儿，在罪犯被枪决的那天午后，他认识了她，他当即就认定这悲伤得楚楚动人的人儿就是自己的老婆。在他三十八岁的生日之后，他就娶了她。洞房之夜，他搂着女人说：“两个不臭不腥臊的三八搞掂了！”女人纳闷，他说：“我三十八了，哈哈，老子是雄三八，你么，我的三八大盖！”女人又羞又恼。令他惊喜的是，女人和他的想法是多么的合拍，那就是不要孩子，这简直使他觉得婚后的生活就跟在天宫里玩耍一样快活了。两人对家庭生活的无知也被旁人不容，闲言碎语伤寒一样包围着他们。好在他未完全厌恶二人世界之前，女人莫名其妙地死了。他把一首长诗放在女人的乳沟里，说：“你走你的吧！”一切就像没发生过似的。这年，他的一首民谣体的歌被传唱，一篇文章被一个“自作多情”的官儿认为在嘲讽自己而欲同他在法庭上见。他一个井喷似的臭屁便作了回答。