＜你一看我我就要流泪＞（2 / 2）

“你说要听听我唱歌

你说要看看我的脸

我不能唱歌给你听

因为一唱我就要流泪

我不能让你看我的脸

你一看我我就要流泪

……”

范文嘉悄声评道：“这是在发挥他唱京剧这么多年学到的心得了。藏族或是蒙古族歌手平时唱歌是没有念白的，明允这种念白的方式虽然和京剧的念白不同，但道理是一样的，而且听在这个地方的听众的耳朵里就是一种创新。不过还得看看他接下来怎样。”

断然没有料到的是，一段念白刚完，明允忽然站起身，白袍一撩，迈着轻快的步伐在台上走将起来。嘴里的歌声倒是已经恢复到原来的曲调，只是节奏全然不同，早先的悲从中来竟被洗涤一清。

“这也是京剧台步的一种，只不过明允也将它变化了，倒真算得上新鲜。”苏文嘉继续评判。

一曲《你一看我我就要流泪》，竟然被明允加入了诸如戏谑、欢快、甚至带些轻佻的情调，乍一听几乎要令人恼将起来。但这确实是一种极新奇极有趣的体验，一干方才被阿曼的歌声带到悲哀深渊的听众渐渐便被明允的歌声吸引住了，每一个乐句每一声变调都像是在挑战着听者的常规体验。这几乎成了一种游戏，每个人都如饥似渴地渴望着明允的下一句。甚至包括他行走的步子，他飘动的衣角以及青铜面具下闪闪烁烁的目光。藏历六月初七他初初出现那天给所有人带来的阴冷感早已消失，取而代之的是一种快乐甚至堪称温暖的体验。就在歌声即将结束的最后一瞬间，所有的人都爱上了他。

范文嘉的脸微微发红，语速加快地评论道：“明允确实是个聪明人。最开始那段念白是最关键的，他并不一开始就唱出来，而是用念白来缓解听众的情绪，将大家从阿曼塑造的群体情绪中营救出来。有了这么一段缓冲期，然后才开始他的计策。明允知道再不能比阿曼唱得更加悲情，能催发的泪水也绝不能比他更多。与其如此，不如别辟蹊径，将悲伤的情歌变为两位情人之间带有情节感的调情。那些欢快、轻佻、戏谑，全是因此而生。”

陆天虎接过她的话头：“说得不错。何况悲之为物，正如柔不可守，刚不可久，总是有时而尽的。一味的沉浸于悲情之中，也就少了风骨，算不得极佳。明允这种唱法虽说不算绝佳，但对于向来乐喜恶悲的人性本身来说，算得上是一种安慰。我看这一局他必然胜出。”

他果然料事如神。