牧一脸厌恶：“恶心。”
“他爸怎样？那给他爸治病的医生也是千叶实验室、跟着西海贤治出来的人，人家和你一个监狱，是你‘邻居’的邻居，在一间屋子做药，只不过没跟你下棋——西海贤治一手带出的得意门生，病理和药学方面无一不通——诶你那朋友家里是不是养了母猴子？”
牧想到藤真养的可是真希，“噗”一下笑了。他跳上台，对着台下的人说，谁要上来？下面的人便都抬起了头。
第四十四章
第四十四章
真纪比预计的恢复得快，大概十天就消肿了，十五天的时候已经在练习室里蹦蹦跳跳了。小夜子因为排练，早回了法国，薪多留了几天之后，也回了东京。小夜子和真纪在东京匆匆见了一面，她再次让真纪跟自己去法国，真纪说自己现在什么都不是，要是什么了才去法国。小夜子才不听这套呢，她知道真纪是赖着老公孩子不愿意走而以。她对真纪说，你或许是对的，当年我丢下老公孩子走了，现在看来，最重要的其实还是他们。真纪忙安慰她，说婆婆那天还说宝宝来我们家玩了，精神着呢，画画得跟叔叔一样好。
“他都多大了，”小夜子叹道：“还在玩……”
然后她又说：“让他多玩玩儿也好。”
薪和真纪要排三出舞，一个月时间三出，是有点紧。第一出说爱情，两人游刃有余，默契地扮演着恋人。第二出是痛苦的恋人，这个也不是问题，两人便痛苦了番。有问题的是第三出，即将与丈夫生离死别的荒木小夜子女士编了部关于死亡的舞蹈，两人看了半天没明白风格，要问人时小夜子已经急匆匆地回法国了。
按照小夜子的脾气，她也不喜欢多说自己的作品，好像自己写出来了，看得懂的人是福气，看不懂的是窝囊废，不关她事。她老转述藤真爸爸的话，什么当你听音乐时你不需要询问过多，因为音乐会告诉你一切，作曲家作曲时，一切画面他都已设想好了。这话拿给小夜子来说就是，我写的时候，可把我要说的东西都写进去了，你们直接看就可以了，仿佛那个舞谱旁边尽是注脚。
除了这个是双人舞之外两人看半天没搞明白哪个角色是哪个，好像是一个病人和一个死神，好像是一个病人和他内心在斗争，一边想早死早超生，一边还想多活几天。真纪还看出诸如前世今生之类的话题，薪琢磨着真纪的思维，突然又觉得这两个角色一个是人一个是时间……死亡包含广阔，你其实说它是什么和什么都可以，两人头一天看舞谱时坐在地上讨论了一上午，最后还是决定姑且相信一下小夜子的话，去跳跳，说不定答案就出来了呢？
跳了半天只是更加迷茫，这舞一点也不顺，这个动作和下一个动作根本没有联系，不知道是小夜子脑子混乱了，还是两人没摸出小夜子的逻辑。两人花了一个多星期把舞谱背熟了，憋着自己觉得这个舞很顺，可毕竟是不顺的，他们怎么理解也无法从中摸出感觉，这就像读着外文书籍，书里哪怕是至理名言也等于垃圾一样。前面两出舞早排好了，就这出舞，折腾得真希连掉四斤肉，薪吸粉的次数番了两倍。真希一次又一次地跳着，希望自己学会这套陌生的外文语言，了解它的含义。薪则三天两头朝藤真那里跑，寻求他精神导师的帮助。
薪讲述了自己的理解，然而藤真否定了每一项理解。薪说，于干爹的话，我其实觉得这是一个人和时间的交流，这个时间可以是物理的时间，可以是时光，当然也可以是某个具体的时段。后来他又推翻了自己，说死亡还是自己与病魔的较量。
藤真不知道答案，但他提醒了一点，第一，死亡的一方不见得是病人，或者自己。
要让藤真用语言准确表达这类感觉是困难的，藤真对薪说：“我一直觉得，你在舞蹈理解上面，有个误区，你总是用自己认为最好，最高尚，最深刻的理解来诠释——你懂我的意思，我找不准词——但是很多东西，就算理解了它的好，你也不见得真的那么做。”
薪枕在藤真大腿上，藤真埋头看他：“我的意思是，自己心里不起眼的感觉，才是你的感觉。”
“我觉得爱情和性没有分别，”薪弹起来，继续跳那出有关爱情的舞蹈：“你说我怎么表达？”
“我不知道。”藤真摇头：“其实，我妈也不见得是说两个角色，可能是要你们两人跳出一种舞台效果，一个人跳，画面有点窄。”
“芭蕾演员，你看，演员，”薪灵巧地跳着：“专业演员，是要把自己带入角色，不是用自己去理解角色。你不是也说，自己的想法不见得是他人的想法，自己的感受不是他人的感受嘛，每个人的世界观是不一样的。我应该努力去理解角色的世界观和表达方式，不是反过来。”
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