中6楼，来自藏友徐广水：此为抛砖，玉为何物？
中7楼，来自藏友楼主：6楼徐先生真藏家也，我有李可染山水画，有兴趣否？
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普1楼，来自藏友徐广水：李可染以山水著名于世，故其山水画假作不少。历来书画鉴定，不是鉴真即是鉴伪。然而，就鉴别来说。真伪是捆在一起的。不知真岂知伪？可以说，定伪先须知真。而真的李可染山水是什么样，有他的作品集为证，有他的展览真作品为证，似乎不用多说。但是，原作真作在，并不等于你就对李可染山水画真的有了认识，特别是从鉴定角度来看。欲鉴别一家作品之真伪，首先要了解此艺术家之艺术历程、风格演变、师承源流、艺术理念乃至个性趣好等等，只有掌握了一个艺术家的尽可能全面的艺术乃至生活信息，你才可能在纷乱的传世作品中理出头绪来，逐一排除疑点，有若使池水从混到清，始可见鱼。积累一多，情况一熟，“真”在心中眼中，于是“假象”便能一眼看穿或不攻自破。鉴定学问是积贮起来的，“操千剑而后识器”。李可染的山水其“真”何在？我以为可以概述为数端，这里只说其一：
大家知道，黑是由于李可染爱用泼墨和积墨法，他又借鉴西画的逆光画法，留白留高光，所画山林多处于顶光、侧光状态。因此，山林深邃、岩坚幽奥、运水泼墨，猛看如黑漆漆一片，细辨却层次井然，这一特点，从他1956年第二次写生作画就已呈现，至六、七、八十年代而登峰造极。这一艺术特色是他受到黄宾虹、林风眠、龚贤、范宽、董源的中国画传统影响的结果，也是他受到西方伦勃朗、柯罗等人启示的结果，更应看到真山水对他的作用。他自己总结自己的画法时说：从无到有，从有到无。这种方法是他的画黑而不死、不腻、不简单的根本。我们要清楚，李可染山水的黑不是目的，而是手段。他通过黑的深沉丰富――厚重感、份量感来表现他心目中的山川沉雄之美。造假者之作黑，是为黑而黑，黑中无物，空洞概念。要知道李可染有丰富的写生实践，他对山川的观察是无比深入细致的。正因为胸罗万有，所以才能“黑墨团中天地宽”。如《榕湖一瞥夕阳中》《山林清音》《桂林山水》《黄山烟云》等大量作品皆然。鉴别李可染山水画的一个方法是，看看画面的黑够不够，到不到极致如果“黑”到极致，再看还透不透“亮”？在极浓黑中李先生往往能留下极亮的白，两相映衬，使得其黑“既黑又亮”。还有，就是其黑处的墨色要有一种绿荫荫的感觉。先生自称“高墨犹绿”，他的画，墨的明度感很强。所以看其画，“黑”是一大特点，但关键还在“黑”的度够不够。“黑”的够了，还要看“明度”，因为先生的画不是死黑一片，要黑中有物，冥蒙深邃之至。如《万木葱茏》，伪作上的山林之黑，便没有微妙的层次变化，只有概念化的深浅过渡。我以为看中国书画必须看原作，印刷品往往能遮盖许多东西，照片又会因摄影水平、摄影方法的不同而将同一幅画拍成很不一样的效果。笔墨是必须通过原作来体现的。不管什么样的复制品都会有不同程度的欺骗性。李先生七十年代的代表作《山村飞瀑》，可以称为中国画积墨里的一个“黑”典范，与图一相较，高下立判。
另外还有满、苍浑、凝重等风格典范，这里就不一一细说了。
普2楼，来自藏友楼主：徐先生真鉴赏家也，能否留下联系方式？在此不便多言，有事求教于先生。
普3楼，来自藏友徐广水：
……
田雪一阵兴奋，狐狸的尾巴终于露出来了，没有解不开的结，再高明的犯罪分子也是人，是人就有人的弱点。这个超强密保的网易财富邮域名就是徐广水化名“方贵”、“老伍”的全拼，以及当年田雪住过的皇泉别墅山庄别墅的门牌号。他不是方贵是谁？
春来接到田雪的电子邮件，忽然想起一件事来，他让田雪拿着徐广水戴着方贵仿真面具的照片，去找他在那个城市开出租车时的好友，他告诉田雪那个好友的车牌号，验证当年穿369号运动服跑进废旧回站的那个人是不是化名方贵的徐广水，如是，开车撞桂花的就是他。
很快，田雪回复，就是戴仿真面具化方贵之名的徐广水。
春来不解，方贵为什么杀桂花，仅仅是因为断春来的后路逼其入道吗？犯罪团伙为什么不惜一切代价培养他？
犯罪纷纷落马以后才得知，春来是犯罪团伙在国外“潜水”计划中的核心人物，这个计划刚刚启动，等时机成熟后就送春来去国外。
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