最初看侦探小说是初中的时候，那时买了套《福尔摩斯全集》，当时只是慕名买下的这套书，并没有刻意想买侦探小说看。不过看起来之后就觉得非常之精彩，以至于这三本书到现在已经看了好几遍。在看过的通俗小说里面，感觉《福尔摩斯探案》和《凡尔纳科幻小说》是最精彩的了。后来逐渐接触到了一些其它欧美及日本的推理小说，大致看过有阿加莎；克里斯蒂、横沟正史、江户川乱步、内田康夫、有栖川有栖、西村京太郎、艾勒里；奎恩等人的作品，其中有些作家的只看过很少的一些，所以在这里只能是凭兴趣随便说说了。
在看过《福尔摩斯》之后最能吸引我的侦探小说就是横沟正史的作品了，他的小说有一种带着幻想色彩的恐怖感觉，情节和人物关系复杂，这种恐怖不是赤裸裸的展现，而是通过扭曲的人性和一种基于迷信和幻想产生的心理暗示，虽然它在真实性不太经得起推敲，看起来却又有着很大的吸引力，在恐怖之中又孕育和关联着一种凄美的感觉，似乎有一种恐怖美学的意味。不过说起恐怖的描写，毕竟不是侦探小说的主旨，其在这方面也不会比一些专门的恐怖小说强，不过正是这种以侦探推理为基础，再通过恐怖气氛的营造，让人在看的时候有一种紧张和好奇的感觉，才能更好的抓住读者心理。在这方面类似的还有江户川乱步的小说，个人感觉他在描写恐怖方面的笔墨更多，其中人性和情节的描写更为扭曲，但我觉得他的小说又不如横沟正史的好看，其原因大概是他在渲染恐怖和离奇情节的时候在推理和侦破这个基础性的内容上稍显薄弱。在日本，这两个大师级的人物分别代表了两个重要流派：变格派和本格派，大致是前者崇尚浪漫的想象，后者更注重写实的推理。个人则更偏向于横沟正史的变格派。其它的日本小说感觉不错的还有有栖川有栖写的火村英生系列，风格有些类似福尔摩斯。还有内田康夫笔下的浅见光彦，据说号称与金田一耕助和明智小五郎并称日本三大侦探，不过看起这个系列的小说来却觉得情节有些平淡，不过其中许多家庭情节和风景名胜的描写倒是感觉更富有人情味和生活化。另外其它一些看过的作品都觉得比较一般了。不过这些都不太涉及对小说中诡计设计的评价，因为我看侦探小说对此倒不是太注意。
再说说欧美的小说，除了福尔摩斯外，重要的侦探当然就是阿加莎；克里斯蒂笔下大腹便便的波罗了，看了几本阿加莎的小说，整体觉得侦探人物塑造的不错，推理情节也还好，不过就是阿加莎的小说总是显得比较嗦，有一种和读者“扯家常事”的感觉。还有艾勒里；奎恩的小说，看了《九尾怪猫》和《希腊棺材之谜》，都只看了开始，便不太想看下去了，据说奎恩的小说在诡计设计方面是比较出色的，不过他在描写和情节方面却不太吸引我，如《九尾怪猫》这个题目初看起来是很让人感兴趣的，想着“九尾怪猫”这种东西会有着什么样的奇异特性和恐怖背景呢，如果是让横沟正史或江户川乱步来写，大致会将这个怪猫写成一个神秘而又有着残忍习性的“魔物”，在设置重重疑惑之后再揭开其真面目，而奎恩小说的一开始便说明了“九尾怪猫”是一个连环杀手的外号，让神秘和恐怖的感觉顿时没有了，再凶残的杀手也只是一个人，再恐怖的事件缺乏了神秘感也不太会让人感到害怕了。当然这只是我主观的个人感受，欣赏文学作品本来就是“仁者见仁智者见智”的事情。另外觉得在侦探人物的塑造上，欧美要做的比日本成功，日本的侦探小说中大多似乎侦探主要起一种陪衬作用，用来凸显案情和诡计，而欧美的许多侦探小说则在侦探身上会花上更多笔墨，当然其表现力会更强些。不过也有许多例外的情况，毕竟在日本，侦探小说是百花齐放的，如浅见光彦的系列对侦探的描写是很多的。
以上只是对自己看过的侦探小说的一些看法，还有许多名家的作品是没有接触到的，如：《黄色房间》、绫行人的馆系列等。看以后有无兴趣和机会去读了。