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“也许这并不是一个问题，”她说，“世界上不是问题的问题很多。有些牵涉到我们人类自身的根本性问题，比如人呀，生命呀，爱情呀，看起来十分简单。简单的问题，一旦追究起来，往往令人无法招架。甚至，我想，当我们一旦提出这些问题，仔细考究某个问题的时候，说不定我们本身就已经成为一个问题了。也许，一般人心中，或在一般人印象中，好像绘画、艺术，真和模特之间有什么必然联系，以至于我们一般人，还有多数画家都认为，学习绘画，进入美术学院的男生，女生，一提起模特两个字，心里都会生出许多复杂的东西，好像一个画家面对的模特，都仅仅是一些赤裸着身子的男性，或者女性。而且，他们年龄不等，性别不一，老人，小孩，男人，女人，健壮的，消瘦的，穿衣的，或赤裸，他们不过是一些并没有，或者正静静等待我们去打开的一个个来自自然的生命，那是一种原始的生命显示状态，正如我们眼前所看到的这一片没被遮蔽的自然山水一样。”
她用手中那根楠木拐棍，敲敲眼前那些浸染过石达开无数将士鲜血的粉红朱红暗褐色的岩层，岩石的纹路机理清晰地显露出来，瞧她那种专注神态，我似乎觉得她在拷问什么，思索什么，而且已经明白了什么。所谓模特，不过是画家寻求一种裸露的形态来显示自己的心灵，或是心灵借助一种载体来完成一种思想的裸露，通过它们来冲破或者表现自己心灵深处隐藏极深的艺术景观和情感景观。那里有人类原初状态的艺术冲动，无论对画家，还是对模特，也许，他们都是一种来自灵魂的自我表现、自我显示、自我选择和自我超越。所以，究竟要怎样才能把摆在我们面前的，或者要通过怎样的方式和手段，才能完全显示在我们面前的那些模特，描绘成一幅幅充满灵气和创造智慧很强的，能够感动自己，也感动全人类的绘画作品和艺术作品……这又是一种什么样的工作啊！我们究竟能不能完成这项工作，怎样才能完成这些工作？一句话，一个画家，无论他是男人，还是女人，他究竟用模特来做什么，模特究竟能够给他带来什么，无论这个模特，是一个什么样的犹如春风、犹如大地、犹如桃花灿烂、犹如云蒸霞蔚的女人，她们究竟能给艺术家的灵感带来什么？”
“不要以为她们仅仅是模特。”她说。
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模特（3）
“现在，我们某些外行人，一提到模特，心里都会产生一些奇怪的，甚至邪恶的想法。事实上，根本就不是这么一回事情。虽然，找到了一个好的模特，就会创造出流传千古的作品。不不，或者说，一幅流传千古的人体艺术作品，它的根底里，也许真正源自于一个个卓绝千古的人体模特。”她说。
“唉唉，我怎么越说越乱呢？”她又显得十分伤感。
“也许，我们的艺术院校，作为专攻油画的学生，找几个模特来画画，还是必要的，对于培养学生的绘画基本功，掌握人体比例，捕捉整体构图能力，培养整体感、局部感、层次感，通过速写、速描，还原一种客观事物和景物的本来状态，还是有一些意义的。”她说。
对此，我深有同感。我认为我们之间的“灵犀”，有时候，不用“点”也相通。
易安直直地望着苍茫的远山，继续说：“真正的模特，对那些流传千古的艺术家来说……”
她停下来，目光又变得那样深沉。