很多读者可能发现读着读着，为什么和想象中的悬疑文不一样，按照大众的套路，不是应该用聊斋中的鬼当做现实中的金手指吗？或者说当做武器，对现实麻烦产生对抗，形成爽点，明明有女鬼可以用，可是主角一次次在现实中都是险象环生，似乎没啥用处。
但是我这个道具师在设定中就是现实和虚幻的结合，是写的道具师，主角能从聊斋中拿到的也仅仅是道具，即使像绣花鞋这样的，也仅仅是人形道具，或者是群演。
绣花鞋不能拿来对抗，如果按照聊斋中的设定，绣花鞋在现实中几乎是无敌的，因为现实没有鬼，这就造成了失衡，主角就是一路打怪，没有任何困难。
其实不是这样的，现实和虚幻是两码事，既然是基于现实来写，那么注定被限制在条条框框里面，但是这样相对真实。
聊斋的作用其实是现实的影射，是案情的体现，可以说进入聊斋是为了破解案情，那么也可以说现实社会也是一部聊斋，而我的意思是从现实中挖掘聊斋的因素，达到对应的效果，让人看完说句，哦，原来是这样。那我就心满意足了。
或者说各人有各人的观点，我充分尊重大家的想法，但是这本书有底线，碰线了就会被屏蔽，实属无奈，或许下本书我会以游戏，以平行世界，或者末世，灵气复苏这类作为背景来写鬼，但是这里真的不行。
后面我会加爽点就去，让大家不觉得主角太憋屈就是了，也可以让你们觉得有，但是我不告诉你们，你们自己想，不过大方向是不能变的，容易写崩。
我还是想把道具师玩起来，整文围绕剧组，道具，自己相关周边的人，或者事来写，还是那句话，恐怖不一定是鬼才能造成的，看一个灭一个，就成了升级打怪文了，到时候弄得不伦不类，反而不好。
关于主角得到聊斋的这本书的由来，后面你们会慢慢知道，为什么聊斋每次都能预知主角将要遇到的事情，后面也会交代。
这本书是以一个大案件附加诸多小案件来作为主线的，而聊斋副本作为辅线，起到引导启发和辅助主线的作用。