文艺少年阿瑟认为母亲对他的管束太令他窒息了，他为什么总想往外跑，第一是受不了一成不变的边境小城的整体氛围，第二是受不了母亲的控制欲。作为一个从小的“好孩子”、“好学生”，兰波太太对他当然是非常宠爱的，但这种紧密的“关爱”反而会让正在叛逆期的男孩感到“受不了”、“窒息”，这是她万万没想到的。
简单点说，阿瑟现在处在青少年的叛逆期；复杂一点说，他知道自己是有天赋的，而他的亲人无法理解他的精神层面，周围环境也不适合他这样一个少年天才，他就会想外逃。
“但你不能没有钱。”维塔丽冷静又尖锐的指出这个实际问题。
阿瑟托着腮，很忧愁，“妈妈给了我薪水，可那远远不够。”
给哥哥和表哥发薪水，是维塔丽建议的，理由是哥哥们年纪大了，身上需要有点钱。兰波太太一开始不同意，但小店利润还算可观，而维塔丽终于让妈妈意识到，光干活不给钱，阿瑟就又会跑掉。
“多干几年，慢慢攒钱。”
阿瑟瞪她一眼，“我顶多只能待到明天夏天。要是魏尔伦给我回信，那我就去巴黎见见他。”
维塔丽犹豫了一下，“你去巴黎见他也可以，但你……”
“怎么了？你好像不怎么喜欢他？”
“不喜欢。一个人的才华和人品不一定会成正比，也许他会是一个道德败坏的家伙。你要是去见他，我会给你住旅馆的钱。你得知道，你可以是个乡下穷小子，但你得有你的骨气，你不能接受别人的施舍。”
“施舍？”阿瑟失笑，“怎么会呢？你的小脑袋里到底都在想些什么呀！”
他胡乱揉了揉她头发。
她头发剪得跟男孩一样短，而阿瑟的头发一直留着，都快能扎小辫子了。
她剪短头发，朱尔斯也就没法拽她发辫，于是之后几周算是相安无事；9月份重新回去上课，朱尔斯就没来了。皮埃尔先生说朱尔斯离开了沙勒维尔。
维塔丽不喜欢那种欺负人的男孩，很快忘了朱尔斯。她剪了短发，上学的时候穿阿瑟的旧衣服，打扮的像是个男孩子，兰波家倒没人说她什么，街坊邻居也没什么大惊小怪的，就是一些家庭主妇来店里买东西，总是要惊诧的说你一个小姑娘，怎么跟男孩子似的？维塔丽渐渐便不怎么去店里了。
“你要是靠别人的钱生活，是很讨厌的一件事情。你会为了钱说一些你本来不会说的话，我不喜欢。”她噘着嘴，“你要是没有钱，就想办法去赚钱。”
阿瑟十分同意，“我也觉得应该自己赚钱，我不喜欢找别人要钱，哪怕是找妈妈要钱，也让我浑身难受。”他这完全是少年的傲气。
魏尔伦的回信是9月初寄来的，信中很是赞美了一番阿瑟·兰波，认为他的诗歌有些不错，但有些过于“孩子气”。
阿瑟兴致高昂的又给魏尔伦写信，附上其他的诗歌。而在巴黎的魏尔伦，已经在跟朋友们热情推荐一位年轻的诗人了。
魏尔伦常去的“煤气咖啡馆”和妮娜沙龙里，他的诗人和艺术家朋友们读到了沙勒维尔小镇诗人的诗歌，一致认为这是一位才华横溢不可多得的人物。魏尔伦很快便给阿瑟写信，“来吧，伟大的心灵，我们在呼唤您，在等待您……”
几天后，阿瑟又收到了魏尔伦寄来的汇票，作为他前往巴黎的路费。
作者有话要说兰波真的是个作精，这一点李子跟他还挺像的。魏尔伦是双性恋，兰波不一定是同性恋或是双性恋。《全蚀狂爱》里基本时间线都是事实发生过的，魏尔伦写信、出路费，邀请兰波去巴黎，然后就爱上这个纤弱美少年了。兰波不一定真想尝试同性之爱，但因为同性恋在当时是大不韪，是禁忌，是会让人侧目的事情，他就会想尝试，主要目的不是尝试“性爱”，而是因为这是绝大部分人不会做的事情。他在巴黎的那段时间真的是作，电影里表现的还挺好的，就是这么作，甚至更作。
兰波没钱，全靠魏尔伦的经济支持，魏尔伦为兰波花了很多钱，而他当时主要靠母亲和岳父生活。岳父一家非常厌恶兰波这个“小三”（后来岳父家还偷偷写信给兰波太太，说到阿瑟和魏尔伦的不伦之恋），对女婿也意见很大。魏尔伦的妻子玛蒂尔德当时只有16岁（电影里说是18岁），岳父是收取地租的地主。
兰波没有经济能力是个很大的问题，传记里说这段感情魏尔伦是主动（引诱）的，但不清楚攻受（其实我觉得可能不分的，好吧我是真的不了解男同的状态）。兰波受困于经济原因，在两人相处中会非常被动。
感觉让－吕克·斯坦梅茨是真爱兰波，不爱应该也不会写他的传记。提到兰波就是很纵容的语气，提到魏尔伦就说他是个“懦弱的家伙”。兰波至少有5、6本他的传记，法国英国作者都有。名人么，传记越多人气肯定就越高，兰波这种深陷同性恋丑闻又非常“旅行青蛙”的少年天才肯定是极为迷人的。
好的，关于魏尔伦到底属于什么派别，《十九世纪法国文学史》里说魏尔伦是“帕尔纳斯派”，出自“浪漫派”而通向“象征主义”；《法国诗歌史》里说魏尔伦是象征主义的先驱之一，说兰波是象征主义和20世纪现代主义文学的先驱之一。
小说作家里，梅里美、巴尔扎克、乔治桑、司汤达、雨果、大仲马都是“浪漫派”。左拉和莫泊桑被分到了“自然主义”。