所以把橘黄之色的色皮雕成橡山红叶，不但不违和，反而非常恰当。
另外，他在利用这一层薄薄的色皮时并不是留在那儿就不管了，而是用雕刻刀的刀尖进行了更细致的雕刻，用深浅不一的细线条将一整块色皮分割成大大小小的若干个区块，看上去就像自然形成的树木群落一般，因为现实中的橡山红叶也不是全红，而是红的黄的白的等各色树叶都有，只是红叶居多而已。
所以他这么一分割，这色皮形成的红叶就逼真了许多。
再加上从切割线中露出来的白色玉质所营造出的树叶间隙，使得整个雕件完全变成了一幅色彩斑斓形象/逼真的水墨画。
这样的构图刻画技巧，也就只有那些具备一定美术创作功底的玉雕师才能雕刻出来，换成一般玉雕师，根本想不到这些，因为他们脑子里就没有这样的概念，只知道橡山树叶是那个颜色，至于怎么让树叶变的逼真形象，他们就完全不知所措了。
当然，有付出就有收获，他这么弄，这小小的山子摆件的品相就立刻提升了不止一个档次。
另外在正面的橡山寺与四周的橡山红叶的衔接过渡的位置有若干树木，这些过渡地带的树木也采用了镂雕的技法进行刻画，树干、树枝、树叶都雕的清清楚楚，用放大镜一看跟真正的树木差不多，连树干上皲裂的树皮都能看到，至于树叶当然不可能雕的片片分明，但是可以分割成一团团的，或者一枝枝的。
为了显得逼真，每一根树枝上的叶片都是不同颜色的，最顶层的自然是最鲜艳的，稍微低一些的就是浅色的，这样不但看起来有种栩栩如生的感觉，而且使得整体构图看起来更有层次。
这种细节刻画让这个小小的雕件宛若一个小世界，明明只有拇指大小却有一种恍若世界的中心一般令人瞩目的属性，会情不自禁的聚拢视线，让人情不自禁的想要看的更清楚更清晰。