司了。
很快顾情长听说她进剧组拍新戏去了。
而《繁花》在官宣之后公布了主演定妆照，然后也选了一个吉日，顺利开机。
因为追加的这笔八千万投资，导演很大手笔地全部投入到场景搭建和服化道中，不止道具更加考究，原本准备的女主角服装因为尺寸不太符合，能改的改了，不能的干脆都重新制作，顾情长在戏中光旗袍就超过十套，而且全部都是由老师傅手工量身定做。年代戏原本最烧钱的也是这部分。
剧组还借到一栋上世纪的老公馆做主场景，当然租金那是相当可观。为了场景真实性，导演买了大量的老古董老家具，把自己的收藏都出借出来，看的顾情长心惊胆战，压力最大的是负责保管道具的工作人员。
星辉的制作班底和行事作风可以用一个字形容：壕！
让顾情长这种第一次出演商业大制作的人，大开眼界。
席洋算得上导演界的中青派，拥有丰富的商业片执导经验，是那种很懂得妥协不会在电影中夹带太多个人想法和私货的导演，也不爱探讨电影的抽象层次。一句话，片方和制片人最喜欢这种类型的导演。
剧本一旦确定下来，他几乎不会再改动，每天拍摄哪几场戏，一天完成多少摄影任务，他都会安排得很井井有条，当天拍完的戏都会立刻送去粗剪。
演员跟着他拍戏也很省心，因为他不会提各种虚无缥缈的要求，动不动拍脑袋冒出灵感改剧本改台词，折磨得演员痛不欲生。当然，顾情长这不是在吐槽正陷入昏天暗地后期制作早已失联的滕鹤洋导演。她跟着滕导拍戏也确实有不少惊喜，学到了不少。
被顾情长暗地里怀疑有强迫症的席洋导演，曾经对采访记者说过，摄影机镜头打开之前，不管电影构图还是人物走位所有的分镜头都早就在他的脑海中演练过千百遍。
他想要演员表现什么，都会非常明确地告诉对方，而不是让对方跟着他一起云里雾里地折腾。
有的导演连自己也不知道自己想要什么效果，喜欢让演员跟着他一起尝试各种可能性；有的导演很喜欢NG，不管演技多好的演员到他手里都会被NG到精疲力尽，他就是要击垮演员的意志，演员什么都演不出来了反而就达到他想要的状态。于是演员表演的时候不知道自己在演什么，戏拍完了也还是不明白，唯一明白的人只有导演自己。当然这时候预算就很可怕了，跳票延期更是常事。往往让制片和投资方头疼万分。
但席洋不一样，他一直很清晰，说出的每一句都是笃定而切确的。
因为有这样高度追求逻辑的导演作为整个剧组的灵魂，加上多次密切配合早已形成默契的团队，《繁花》整个剧组就像一台快速运转高度精密的机器，这种流水线工厂作业，顾情长只在那次演丧尸时短暂地经历过一次。
片场光副导演就有三位，整个庞大的剧组被分成AB组拍摄，导演手握一沓厚厚的剧本，云淡风轻地说三个月内就能完成全部拍摄任务，进入后期制作。因为当天拍片当天剪片，所以预计的后期制作时间也比一般电影短很多。
片方野心很大，早就看中了贺岁档。所以可想而知拍摄任务有多重，连一向不怕赶戏的顾情长看到这个安排周期时，都有点犯怵了。
但席洋只是淡定地告诉所有人，跟着他的节奏就能顺利完成。
顾情长与男主演简唯枫对视一眼，彼此都露出微妙的笑意。
简唯枫比顾情长年长二十多岁，是播音出身，台词功底深厚，但成名晚，算是大器晚成的那类演员。
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