最后，她颤抖的摸索香烟和打火机，瘫在地上与胶片碎片为伴。
望着天花板，吐气，蜷缩在地板上，疯狂的笑，又无声的流泪。
撑着身子坐起，透着光线看胶片里的云朵，她点燃火焰。
影片最后以火焰和黑白的云朵结尾。
再慢慢通过演职员名单变成饱和度最高的淡绿色。
黑色字幕署名【奥得丽•布雷娜】。
长久静寂之后，叫好声和掌声填满周遭，罗伯特为电影鼓掌。那口被奥得丽憋在心中的闷气终于得到了纾解。
唯有炙热燃烧才不负奥得丽如飞蛾的宿命。
走在电影院外，那张环境组织的海报仿佛就是奥得丽一生。
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第80章79.毫无疑问是其中一员。
“死亡是她唯一的软弱。”
罗伯特•艾伯特在《洛杉矶时报》一句话评价了奥得丽•布雷娜。
“影片非常冒险和大胆的选用绿色和黑色为电影主色调，来回切换线路，引领观众走进这位传奇的女性导演一生。而且巧妙的选取了两处演职表进行特写，一次奥得丽•布雷娜和柯琳•布雷娜标志电影史上女性独立完成的作品诞生，一次奥得丽•布雷娜和提提娜标志首部女性同性的电影诞生，也象征着20岁的青年导演凯瑟琳•蒂尼昂对这位女导演一生的认可和支持。”
“克莱尔•蔻儿下一个文艺剧情片剧本将会成为好莱坞乃至全世界的巨大难题。凯瑟琳•蒂尼昂在法国凯撒奖称自己遇见克莱尔•蔻儿如此幸运又如此不幸，幸运的是克莱尔演绎下让奥得丽•布雷娜无可挑剔，不管特写还是长镜头拍摄，甚至细微的景物变幻中人物精神气质成长变化都完美驾驭。展现出顶级演员的专业能力。同样，这让导演好像成为了她人物与她演绎的陪衬。不管是对于伊夫斯和奥得丽之间复杂暧昧的纠葛还是让•德拉于奥得丽是缺失的肋骨，她的处理细腻绵长起来，将她演绎上唯一缺憾填补完整。终于成为了名副其实的‘难搞’。有人说克莱尔•蔻儿在这部电影里收尽她表演里带着的攻击性，不再从她一出场就抢走所有风头，让人观影后对故事有着疑问，人物总略高于故事性。在我看来，我们的女王只是将剑磨得更利，将刀擦得更亮！”
克莱尔在这个颁奖收获太多赞誉，法国为首的影评称赞她‘树立新的人物形象而且毫无瑕疵。不管是少女时期，奥得丽隐忍的怒气过后对待家庭的一逃了之，还是在巴黎努力多年无疾而终不再用言语抱怨一直无声的愤怒，最后愤怒的爆发自己焚烧自己的决绝和果断。都能像是浑然天成，真实的让人颤栗。’
‘她在凯瑟琳青涩的剪辑和镜头下，完整的将一个女人一生精神状态通过演绎传递到所有观众。将奥得丽•布里娜对时代的反抗，不满父权社会为女性定义的逆向精神，展现无疑’。
从欧洲到全球《奥得丽•布雷娜》收割着她该有的荣誉，媒体大呼“谁能阻止克莱尔•蔻儿的‘侵略’！”
“女性运动在这一年到达一个新高点，带着‘侵蚀性’让整个世界燃烧起‘奥得丽•布雷娜’之火。她们通过演讲倡导平权；发起热议竖起标语拒绝骚扰，反对侵犯；捍卫女性意识和话语权；甚至反对歧视同性职业能力；都成为各国最重要的时事！因为没有女孩想要成为下一个奥得丽•布雷娜。”
“是奥得丽•布雷娜的反抗还是克莱尔•蔻儿的反抗？！从《阳光小美女》到今日《奥得丽•布雷娜》，几乎没有人能抵抗这位来自上东区女王的聪明魅力。她没有做什么，但什么都做了~比起扯着嗓子呐喊女权，尊重女性的普通人，克莱尔•蔻儿和奥得丽•布雷娜一样选择用作品发声。”
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《艾伦•德杰尼勒斯秀》录制当天。
《奥得丽•布雷娜》最后在大批邮件和请愿书下，纽约宣布提档和巴黎同在二月公映，公映仅3天，全球票房破2千万，同时打破克莱尔自身保持的法国在美国开画的影片首周最高票房。铺天盖地的尖叫和闪光灯，拼命拥挤的人潮无疑都在证明这位女演员